簡述羅丹雕刻藝術特點和成就
羅丹的一位好友回憶道：羅丹“常常一個人孤獨地迷戀著一塊大理石，對著它細細揣摩，盤算，靜靜地度過幾個小時，直到在石料中幻視到美好形 象時才動手。”大理石雕像《沉思》，就是在這
種創作靈感的火花中閃現的藝術構思。這件作品別出心裁，在正方形基座上烘托著一個沉入遐思中的少女頭像。她那恬靜、執著的神情，流露出淡淡的哀愁，的確令觀賞者從這塊石頭中幻化出無數美好
的想象來。仿佛這些人物的內在精神被千年積澱的石質緊緊包裹著，給人以難以捉摸的誘惑力。《沉思》只鑿出了一個頭部，沒有鑿出頸部，雙肩和軀體，保留了下面一方塊未經多少加工的粗糙石頭，
令人感到迷惑。它決不是一件末完成的雕像，而是作者故意這樣作的。
據羅丹解釋：他想集中在“沉思”這一主題上，因而除了臉部神情之外，要拋棄一切無關的局部。他認為，在一些和主題無關的細部上加工雕琢，只會損害對主題的闡述。藝術靈感頓促他雕鑿到此
部位而停刀，這就是羅丹在雕塑語言上的獨特創造。 這尊《沉思》作於1886年，尺寸較小，75×55×52厘米。 裸體藝術是西方時尚，羅丹非常熟諳這些“裸體的語言”，他的至理名言是：“美是到處
都有的。對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。”他認為“美，就是性格和表現，而且自然中任何東西都比不上人體更有性格。”因此，在羅丹的雕塑中，自然而然地人體占有極重要的位置。
《思想者》、《三個幽靈》、《吻》和《永恒的偶像》等等，都是用這種“語言”來宣泄人類的感情的。大理石《達尼娜》雕塑是羅丹中年時期的作品。那匍匐稍帶扭曲的少女身軀，節律勻稱，光潔細
膩，線條流動，與粗獷的底座的形成鮮明對比，產生堅軟相間的美感。與美相反的是醜，《醜之美》，是羅丹又一代表作。《醜之美》，又名《歐米哀爾》，青銅，創作於1885年。
《歐米哀爾》這座雕塑是羅丹根據法國詩人維龍的《美麗的歐米哀爾》一詩所創作的。歐米哀爾曾是個年輕美貌的妓女，在情場上風流一時，而今風光不再，不堪回首。這個比木乃伊還要皺老的老妓
，正在悲歎她的醜陋。她彎著腰無力地低垂著頭，絕望地看著自己那幹癟如柴的胸部，一道道布滿皺紋僵硬的肚皮，四肢筋節猶如枯幹葡萄藤。當一些婦女在展廳裏看到這座雕像時，都驚叫到：哎呀，
太醜了！
2012年12月26日 星期三
2012年12月23日 星期日
62歲老人與硯台雕刻的半生不了情
62歲老人與硯台雕刻的半生不了情
今年62歲的徐明晉，居住在甘井子區椒金山街道金山社區。如今，已過花甲之年的他雖然硯台雕刻聲名遠播，但是一手技藝卻無人傳承。他希望能將衣缽傳給身患殘疾的年輕人，幫助他們學得一技
之長，謀求生計。
16歲“棄畫從雕”
邁進徐明晉的家，映入眼簾的便是隨處可見的石頭。不禁讓人想起他的外號不愧為“樂石癖”。在徐明晉家的大櫃子裏，藏著他一件件雕刻珍品，記者被一件“不合群”的雕刻物件所吸引竹雕筆筒
。徐明晉笑著拿起它，“這是我人生中的第一件作品。”徐明晉16歲時，在大連染料廠上班，當時廠子裏有位60歲的國畫師父看上了他的畫畫天賦，想教他學國畫，可是徐明晉看到老師手裏雕刻的大煙
鬥十分喜歡，非要學雕刻。他偷偷砍了一段竹子，用了一晚上的時間，雕刻了一個筆筒，想要向老師證明他學習雕刻的決心。
第二天老人看到筆筒頓時驚呆了，沒想到他的天分這么好，便收下了徐明晉，並將一生的雕刻功夫傾囊相授。
數盧溝橋石獅子學雕刻
學會了雕刻之後，徐明晉發現自己最愛雕刻的是硯台。有人說：“盧溝橋的獅子數不清。”徐明晉說，“為了雕刻獅子，我可能是第一個數清盧溝橋獅子的人。”記者在徐明晉的收藏櫃裏看到一本
又老又陳舊的相冊，翻開相冊，黑白色泛黃的照片拍的是一個個盧溝橋的石獅子，一張正面的，兩張側面的，每個獅子3張照片。“年輕的時候，人家都說盧溝橋每個獅子長得不一樣，我聽了心裏癢癢的
，想把它們給雕刻下來，省吃儉用買了膠卷把它們都拍下來，回家研究。”
記者看到，在相冊的下面還有一個記事本，小本子上密密麻麻的寫著獅子的個數，長寬高等。
想將技藝傳給殘疾青年
老人雕刻的珍品太多，而其中一根“玉石擀面杖”在選材和雕工上，看起來和徐明晉的作品有些不同。“這是一位古稀老人送我的，他算是我的"半個傳人"。他跟我學習雕刻，如今我們相識1年多了
，這個作品就是他雕刻出來送我的。”徐明晉說，老人將珍惜的作品送給他，他必將一輩子珍藏。
徐明晉瘋狂地在石頭上雕刻了46年。在不久之後，他將帶著這些作品遠赴台灣，舉辦個人展覽。
徐明晉說，他一直有個心願，他想將自己的技藝傳下去，更想用自己的技藝幫助那些有需要的人。他希望能夠教殘疾青年雕刻，讓他們學會一技之長，因為雕刻需要的是耐心和認真，不需要太多體
力。身患殘疾的年輕人，不應該對生活失去希望，如果能夠學會雕刻，也能夠讓他們的生計得以保障。但是對於收徒，他希望年輕人能夠吃苦，不要三天打魚兩天曬網，遇到困難就放棄，長久的堅持必會收獲豐厚的碩果。
今年62歲的徐明晉，居住在甘井子區椒金山街道金山社區。如今，已過花甲之年的他雖然硯台雕刻聲名遠播，但是一手技藝卻無人傳承。他希望能將衣缽傳給身患殘疾的年輕人，幫助他們學得一技
之長，謀求生計。
16歲“棄畫從雕”
邁進徐明晉的家，映入眼簾的便是隨處可見的石頭。不禁讓人想起他的外號不愧為“樂石癖”。在徐明晉家的大櫃子裏，藏著他一件件雕刻珍品，記者被一件“不合群”的雕刻物件所吸引竹雕筆筒
。徐明晉笑著拿起它，“這是我人生中的第一件作品。”徐明晉16歲時，在大連染料廠上班，當時廠子裏有位60歲的國畫師父看上了他的畫畫天賦，想教他學國畫，可是徐明晉看到老師手裏雕刻的大煙
鬥十分喜歡，非要學雕刻。他偷偷砍了一段竹子，用了一晚上的時間，雕刻了一個筆筒，想要向老師證明他學習雕刻的決心。
第二天老人看到筆筒頓時驚呆了，沒想到他的天分這么好，便收下了徐明晉，並將一生的雕刻功夫傾囊相授。
數盧溝橋石獅子學雕刻
學會了雕刻之後，徐明晉發現自己最愛雕刻的是硯台。有人說：“盧溝橋的獅子數不清。”徐明晉說，“為了雕刻獅子，我可能是第一個數清盧溝橋獅子的人。”記者在徐明晉的收藏櫃裏看到一本
又老又陳舊的相冊，翻開相冊，黑白色泛黃的照片拍的是一個個盧溝橋的石獅子，一張正面的，兩張側面的，每個獅子3張照片。“年輕的時候，人家都說盧溝橋每個獅子長得不一樣，我聽了心裏癢癢的
，想把它們給雕刻下來，省吃儉用買了膠卷把它們都拍下來，回家研究。”
記者看到，在相冊的下面還有一個記事本，小本子上密密麻麻的寫著獅子的個數，長寬高等。
想將技藝傳給殘疾青年
老人雕刻的珍品太多，而其中一根“玉石擀面杖”在選材和雕工上，看起來和徐明晉的作品有些不同。“這是一位古稀老人送我的，他算是我的"半個傳人"。他跟我學習雕刻，如今我們相識1年多了
，這個作品就是他雕刻出來送我的。”徐明晉說，老人將珍惜的作品送給他，他必將一輩子珍藏。
徐明晉瘋狂地在石頭上雕刻了46年。在不久之後，他將帶著這些作品遠赴台灣，舉辦個人展覽。
徐明晉說，他一直有個心願，他想將自己的技藝傳下去，更想用自己的技藝幫助那些有需要的人。他希望能夠教殘疾青年雕刻，讓他們學會一技之長，因為雕刻需要的是耐心和認真，不需要太多體
力。身患殘疾的年輕人，不應該對生活失去希望，如果能夠學會雕刻，也能夠讓他們的生計得以保障。但是對於收徒，他希望年輕人能夠吃苦，不要三天打魚兩天曬網，遇到困難就放棄，長久的堅持必會收獲豐厚的碩果。
2012年12月20日 星期四
雕刻中微觀雕刻的技法
雕刻中微觀雕刻的技法
微觀雕刻是一種以微小精細見長的雕刻技法總稱，是雕刻技法的一門獨立分支。常見的種類有微刻、微畫、微畫雕、核雕、骨雕和微雕等。
雕刻中微觀雕刻的技法
中國微觀雕刻曆史源遠流長。遠在殷商時期的甲骨文中，就出現微型雕刻。戰國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠的《刻舟》，也是中國曆史上微雕藝術的經典之作。
篆刻邊款藝術是微刻藝術產生和發展的基礎。明清以來，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自娛自樂。及至壽山石成為印章材料之後，壽山石的微刻藝術便開始出現。清初楊璿、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆畫刻上自己的姓名和制作年月，以後更有人在印章方柱的四邊，以極細微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。
到了20世紀60年代，隨著放大鏡等先進科學儀器在微觀雕刻領域的運用，微觀雕刻藝術便成為一種別具一格的嶄新藝術。作品中所刻的文字愈來愈小，內容也愈來愈多。
懷禪微刻《道德經》12.0×3.5×3.5cm
懷禪微刻《增廣賢文》12.0×3.5×3.5cm
20世紀80年代，所出現的微畫雕便是微觀雕刻藝術發展的一個方面，如初山微畫雕流派等等。微刻文字也越來越講究書法效果，受人注目的有“懷禪八大刻”等。
一時間“精微藝術”之花如燦爛群星在中國大地到處開放。
以郭月明老師為例，四川省屏山縣人。聯合國教科文授予“一級民間工藝美術家”、中國國際書畫藝術家協會會員、中國書法美術家藝術創作中心“終身名譽教授”，三希堂侯明明藝術館“副館長”，國際羲之書畫院“名譽院長”， 攀枝花市硬筆書法協會會長、攀枝花市硬筆書法藝術學校常務副校長、硬筆書畫報常務副主編、中國詩酒聯誼會詩書畫院副院長。
郭月明從小喜好習書、繪畫、弄琴，對傳統民族文化有濃烈的興趣。 1966 年， 20 歲的郭月明，避開塵世的喧囂，開始沉醉於傳容文化藝術之中，系統地研習書法、繪畫、雕塑和篆刻技藝。他博采眾家之長，兼蓄各體之韻，從而形成自己“沉著鋼動，衣冠楚楚，森嚴之態，咄咄逼人”之風格。
1976 年，以其毛筆、鋼筆臨帖 10 年之功夫，轉攻微書、微雕、微刻，並經 16 年探索，將中國的氣功及中國繪畫、書法、刻字記憶熔於一爐，將微書、微雕、微刻集於一體，獨得“精微藝術”之神韻，首先在藝海中托起了“精微藝術”這朵充滿新意和神秘色彩的浪花。
1987 年，他的第一件硬筆書法作品微書小扇面，入選“中國首次赴日硬筆書法作品展”，後倍日本書道收藏。
1989 年，他在 2.5 厘米乘 3 厘米的紙片上，用鋼筆寫下 6183 個漢字，打破了在紀念郵票（ 2.8 厘米乘 3 厘米）的背面用鉛筆寫下 2000 多個字母，因而被稱為“世界微型書法大師”的匈牙利的埃曼·拉約浦的記錄。這幅作品，在十倍以上的放大鏡下，字距、行距分明，字體蒼勁清晰。
我們的老師認為：精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微小之中再現藝術神采、韻味。每一件精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。
他期望我們新一代的微觀雕刻藝人能學有所成，卻不奢望藝術上的投機取巧，一蹴而就；他期望我們的作品有朝一日得到社會的承認，他恥於以媚俗之作去欺世盜名。時至今日，他依然故我地在鬥室中埋頭磨礪，不知晨昏，也屋所謂冬夏；在精微藝術這片充滿生機的田野上耕耘不止，不問收獲，也屋所謂個人名利。淡泊寧靜，耐得寂寞；超然物外，求索不己，這就是中國微雕藝人學藝生活的真實寫照。
一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種複雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有紮實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。
微觀雕刻是一種以微小精細見長的雕刻技法總稱，是雕刻技法的一門獨立分支。常見的種類有微刻、微畫、微畫雕、核雕、骨雕和微雕等。
雕刻中微觀雕刻的技法
中國微觀雕刻曆史源遠流長。遠在殷商時期的甲骨文中，就出現微型雕刻。戰國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠的《刻舟》，也是中國曆史上微雕藝術的經典之作。
篆刻邊款藝術是微刻藝術產生和發展的基礎。明清以來，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自娛自樂。及至壽山石成為印章材料之後，壽山石的微刻藝術便開始出現。清初楊璿、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆畫刻上自己的姓名和制作年月，以後更有人在印章方柱的四邊，以極細微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。
到了20世紀60年代，隨著放大鏡等先進科學儀器在微觀雕刻領域的運用，微觀雕刻藝術便成為一種別具一格的嶄新藝術。作品中所刻的文字愈來愈小，內容也愈來愈多。
懷禪微刻《道德經》12.0×3.5×3.5cm
懷禪微刻《增廣賢文》12.0×3.5×3.5cm
20世紀80年代，所出現的微畫雕便是微觀雕刻藝術發展的一個方面，如初山微畫雕流派等等。微刻文字也越來越講究書法效果，受人注目的有“懷禪八大刻”等。
一時間“精微藝術”之花如燦爛群星在中國大地到處開放。
以郭月明老師為例，四川省屏山縣人。聯合國教科文授予“一級民間工藝美術家”、中國國際書畫藝術家協會會員、中國書法美術家藝術創作中心“終身名譽教授”，三希堂侯明明藝術館“副館長”，國際羲之書畫院“名譽院長”， 攀枝花市硬筆書法協會會長、攀枝花市硬筆書法藝術學校常務副校長、硬筆書畫報常務副主編、中國詩酒聯誼會詩書畫院副院長。
郭月明從小喜好習書、繪畫、弄琴，對傳統民族文化有濃烈的興趣。 1966 年， 20 歲的郭月明，避開塵世的喧囂，開始沉醉於傳容文化藝術之中，系統地研習書法、繪畫、雕塑和篆刻技藝。他博采眾家之長，兼蓄各體之韻，從而形成自己“沉著鋼動，衣冠楚楚，森嚴之態，咄咄逼人”之風格。
1976 年，以其毛筆、鋼筆臨帖 10 年之功夫，轉攻微書、微雕、微刻，並經 16 年探索，將中國的氣功及中國繪畫、書法、刻字記憶熔於一爐，將微書、微雕、微刻集於一體，獨得“精微藝術”之神韻，首先在藝海中托起了“精微藝術”這朵充滿新意和神秘色彩的浪花。
1987 年，他的第一件硬筆書法作品微書小扇面，入選“中國首次赴日硬筆書法作品展”，後倍日本書道收藏。
1989 年，他在 2.5 厘米乘 3 厘米的紙片上，用鋼筆寫下 6183 個漢字，打破了在紀念郵票（ 2.8 厘米乘 3 厘米）的背面用鉛筆寫下 2000 多個字母，因而被稱為“世界微型書法大師”的匈牙利的埃曼·拉約浦的記錄。這幅作品，在十倍以上的放大鏡下，字距、行距分明，字體蒼勁清晰。
我們的老師認為：精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微小之中再現藝術神采、韻味。每一件精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。
他期望我們新一代的微觀雕刻藝人能學有所成，卻不奢望藝術上的投機取巧，一蹴而就；他期望我們的作品有朝一日得到社會的承認，他恥於以媚俗之作去欺世盜名。時至今日，他依然故我地在鬥室中埋頭磨礪，不知晨昏，也屋所謂冬夏；在精微藝術這片充滿生機的田野上耕耘不止，不問收獲，也屋所謂個人名利。淡泊寧靜，耐得寂寞；超然物外，求索不己，這就是中國微雕藝人學藝生活的真實寫照。
一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種複雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有紮實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。
2012年12月18日 星期二
雕刻淵源長 微刻新綻放
雕刻淵源長 微刻新綻放
琉璃雕刻，顧名思義，就是在琉璃上雕刻各種圖案和文字，將琉璃產品變成具有觀賞和收藏價值的藝術品。博山的琉璃源遠流長，近幾年，在博山琉璃百花園中又吐新枝——琉璃微雕，它比傳統的
琉璃雕刻更傳神，更精細，更出神入化。琉璃雕刻 源遠流長一奇葩
博山的琉璃雕刻有悠久的曆史和高超的技藝。清朝光緒年間，李公平被選進宮廷，稱作禦匠。博山的刻花鼻煙壺，清朝鹹豐以來，馳名中外。
博山的琉璃雕刻以其加工制品的技藝、造型規格不同，可分為陰刻花、套料雕刻和立體雕刻三類。陰刻花
陰刻花，就是在琉璃制品的表面進行工藝加工，刻出線條組成的圖案花紋，俗稱“拉白杠”。類似於玉石器物上常見的陰文圖章、陰文圖畫。
博山陰刻花工藝是從清朝中期的嘉慶年間開始的，傳統的工藝制品主要是仿條、筆筒、筆架、鎮紙、壓尺等各種文具。以後發展到花洗、彈子等玩具和燈罩等實用品。清朝晚期，博山的陰刻花盛行
一時，能工巧匠輩出，李公平是其中的佼佼者。與李公平齊名的還有彥立孝、李恭正等人。在舊社會，一般藝人都把自己掌握的技藝當作生活的憑籍，掙錢的資本，秘不外傳。由於墨守成規，所以許多
年來，很少創新和發展。建國後，繼承傳統的基礎上有所創新，陰刻花制品發展到鼻煙壺、茶盤、茶杯等，在廣交會上銷路很好，受到國外用戶的贊譽。套料雕刻
套料即套色，就是在琉璃制品的表面再套上一層或數層與底子不同的色料，再在這些色料上，根據需要繪制山水花鳥等圖畫，經過雕琢加工，使圖畫顯露出來。這是一個複雜細密的加工過程，要經
過吹制成型、套料，整型、磨面，設計圖型，加溫塗蠟……許多道工序，一件成品才能制作出來。在過去，一個套料刻花瓶，一個技工要用差不多一個月的時間。有些精品，則更加費時費工。
博山的套刻工藝有悠久的曆史，清朝康熙年間，宮廷內的鼻煙壺作坊，就有博山的工匠。清朝乾隆時，北京的套料多取給於博山，然後運到北京的玉石作坊，進行刻畫加工。孫昌元就是制作套料(半
成品)的著名大師。到了清朝光緒年間，開始有了本地的雕刻品。民國初年，博山的套料雕刻相當興盛，洋煙嘴是重要產品。解放後，形成了規模生產，套料刻花制品有200多種，在廣交會上，外國人視
為藝術珍品，高價收購。立體雕刻
是以琉璃為材料的立體雕刻，清朝末年到民國初年，博山比較出名的立雕藝人有李乃熹、李玖玉、李雲祥、仇騰遠、袁慶福、喬同遠、趙春青等人，著名的產品有大肚彌勒、觀音菩薩，八仙和走獸
禽鳥等。琉璃微刻 琉璃園中一新枝
兩個粗眼大肚蟈蟈飛離草叢，落到琉璃瓶上，抖著長須蹭著響翅；一只伸腰舞臂的螳螂遇到翼薄如紗的雄蟬，在琉璃瓶上四目對視欲將拼鬥……這是中國琉璃藝術大師信德盛的兩幅琉璃微刻作品，
一個題為“天籟之韻”，一個題為“螳螂捕蟬”。青綠藍白色彩幻化的琉璃瓶瑩潤如玉，瓶身上雕刻的草蟲欲動未動，如真如幻；數行小字，一枚紅印，文雅清秀；整個作品玲瓏精巧，似畫非畫。其神
其韻，對鑒賞者勾魂攝魄；其美其功，讓收藏家愛不釋手。
琉璃微刻是近年從琉璃藝術中冒出的一枝新蕾，它脫胎於姊妹藝術——刻瓷，其始創人就是這位來自博山的信德盛。它與傳統的琉璃雕刻所不同的是，它是用特別試制的工模在琉璃上雕刻一些精細
、微小的物象，比如昆蟲類等細小的生物，傳統琉璃雕刻難以表現的東西，琉璃微刻大師們可以把它表現的栩栩如生。
琉璃微雕的始創人信德盛，曾師從內畫大師孫即傑學過內畫，從事過刻瓷專業十多年，相類的藝術觸發了他的靈感，產生了一個想法，能否用刻瓷的技法在琉璃瓶子上進行創作呢？這一想法得到了
師傅孫即傑的首肯和支持。
刻瓷的工具有合金鋼尖、扁兩種鑿子，小錘子、刻瓷筆和砂輪片，通過一個階段的試制，用傳統的刻瓷工具刻制的效果並不好，原因是陶瓷和琉璃的質地不同，硬度不同，用同樣刀具刻出的效果不
同。他們首先根據陶瓷和琉璃兩種材質的不同，多次試驗後確定了合適的刻刀，然後又根據琉璃的特點找到了適宜的刀法。琉璃材質雖然比陶瓷略軟，但是刻起來卻並不省力。刻琉璃力度的拿捏很重要
，手勁兒下大了，裂；下小了，不生動。無論直線曲線，一筆刻下去線條必須准確，有力度，即穩、准、狠。
琉璃微刻，首先誕生的是書法微刻。用琉璃瓶做載體，毛澤東著作《論持久戰》，孔子《大學》、《論語》，老子的《道德經》等，都成為琉璃微刻的表現形式。微刻藝人在十幾倍放大鏡下借助燈
光一筆一畫的創作，刻出來的字一個只有米粒大，用十幾倍的放大鏡欣賞字字筆畫清晰，偏旁部首井然有序。
老邊多方查閱資料，尚未發現國內外有在琉璃瓶上進行微雕創作的先例。琉璃微刻，是博山琉璃藝術大師對中國琉璃的又一大貢獻。套料雕刻。立體雕刻。琉璃微刻。
2012年12月16日 星期日
深夜路旁20棵黃楊樹被盜走 疑被拿去做雕刻
12月5日，曾經報道黃島區向陽路十幾棵黃楊樹樹幹被砍一事，引起了眾多市民關注。居民王先生介紹，早晨的時候，這裏散落的樹枝更多，上午8點多，綠化工人趕來將大部分樹枝拉走了，這次遭毒手的黃楊樹總共有大約20棵。黃楊樹生長緩慢，木材堅硬細密，是雕刻工藝的上等材料。
12月5日，曾經報道黃島區向陽路十幾棵黃楊樹樹幹被砍一事，引起了眾多市民關注。事發後，園林部門對該路段加強了巡護。然而賊手難防，前天晚上，該路段又有多棵黃楊樹遭遇黑手。
20棵黃楊樹被砍
記者趕到現場看到，這些黃楊圓圓的樹球已經面目全非，多根粗約四五厘米的樹幹都被割斷偷走了，一些被截斷的樹枝扔在一邊，缺少了部分樹枝的黃楊樹顯得很是難看。記者數了數，在向陽路與珠山路交叉口附近等處，就有6棵黃楊樹球遭遇毒手。
居民王先生介紹，早晨的時候，這裏散落的樹枝更多，上午8點多，綠化工人趕來將大部分樹枝拉走了，這次遭毒手的黃楊樹總共有大約20棵。記者隨手撿起了一根直徑大約4厘米的黃楊樹枝，粗略一數，上面竟有14道年輪。
樹齡長達30年
“我在向陽路上住了30多年了，對這些樹的情況很熟悉。”王先生告訴記者，黃島區向陽路的黃楊樹，栽植於上世紀80年代，當時栽植了3000多棵，由於生長緩慢，到現在長成樹球的也就剩了四五百棵，樹齡在30年左右，所以顯得格外珍貴。
“我們這裏的老住戶，跟這些黃楊樹感情很深，夏天天旱的時候，都幫著澆澆水什么的；有時看到樹上招了蟲子，我們就趕緊聯系園林部門來打藥。大家都把這些樹當做好朋友看待，沒想到它們數十年風雨都過來了，最近竟然連番遭遇毒手。”家住向陽路的陳老漢說，這些偷樹者只要枝幹，顯然不是為了栽植，肯定是作為某種用途，為了一己私利竟然將數十歲的黃楊樹毀於一旦，想來實在可恨。
將派專人日夜巡護
昨天，黃島區園林處相關工作人員告訴記者，黃楊樹再次被盜的事，他們已經得到消息了。“黃楊斷枝如同人斷臂，有的延緩生長速度，有的很難成活。此事我們將報警，同時，我們將安排專人在這個路段日夜巡視，爭取早日將偷樹賊擒獲。”這名工作人員說，他們也希望市民發現盜樹賊蹤跡後，及時撥打110報警。
12月5日，曾經報道黃島區向陽路十幾棵黃楊樹樹幹被砍一事，引起了眾多市民關注。事發後，園林部門對該路段加強了巡護。然而賊手難防，前天晚上，該路段又有多棵黃楊樹遭遇黑手。
20棵黃楊樹被砍
記者趕到現場看到，這些黃楊圓圓的樹球已經面目全非，多根粗約四五厘米的樹幹都被割斷偷走了，一些被截斷的樹枝扔在一邊，缺少了部分樹枝的黃楊樹顯得很是難看。記者數了數，在向陽路與珠山路交叉口附近等處，就有6棵黃楊樹球遭遇毒手。
居民王先生介紹，早晨的時候，這裏散落的樹枝更多，上午8點多，綠化工人趕來將大部分樹枝拉走了，這次遭毒手的黃楊樹總共有大約20棵。記者隨手撿起了一根直徑大約4厘米的黃楊樹枝，粗略一數，上面竟有14道年輪。
樹齡長達30年
“我在向陽路上住了30多年了，對這些樹的情況很熟悉。”王先生告訴記者，黃島區向陽路的黃楊樹，栽植於上世紀80年代，當時栽植了3000多棵，由於生長緩慢，到現在長成樹球的也就剩了四五百棵，樹齡在30年左右，所以顯得格外珍貴。
“我們這裏的老住戶，跟這些黃楊樹感情很深，夏天天旱的時候，都幫著澆澆水什么的；有時看到樹上招了蟲子，我們就趕緊聯系園林部門來打藥。大家都把這些樹當做好朋友看待，沒想到它們數十年風雨都過來了，最近竟然連番遭遇毒手。”家住向陽路的陳老漢說，這些偷樹者只要枝幹，顯然不是為了栽植，肯定是作為某種用途，為了一己私利竟然將數十歲的黃楊樹毀於一旦，想來實在可恨。
將派專人日夜巡護
昨天，黃島區園林處相關工作人員告訴記者，黃楊樹再次被盜的事，他們已經得到消息了。“黃楊斷枝如同人斷臂，有的延緩生長速度，有的很難成活。此事我們將報警，同時，我們將安排專人在這個路段日夜巡視，爭取早日將偷樹賊擒獲。”這名工作人員說，他們也希望市民發現盜樹賊蹤跡後，及時撥打110報警。
2012年12月13日 星期四
新型氣動三頭木工雕刻機性能特點
1.維宏控制：簡單、方便、易學，用戶能很快靈活掌握設備的使用方法，獨立性強。
2.智能加工越界保護功能：防止由於設計版面超過加工幅面引起的機械碰撞現象。
3.獨特的啟動壓板裝置，電磁閥控制真空吸附台面，上料准確、高速、效率高。
4.智能加工速度控制：可控制加工速度。真正提高加工效率，延長壽命、提高成品率。
5.先進的文件預處理功能，幫助用戶及時糾正加工文件中的錯誤。並能很好的兼容國內、國外多種軟件生產的加工代碼。
6.基於Windows平台的嵌入式控制系統，無線升級控制功能。軟硬件同步的抗幹擾設計，確保系統時間可靠運行。
7.先進的三位i曲線預測算法，折線平穩。確保曲線運行速度和精度。
8.具有斷點、斷電續雕功能。具備回原點自動糾錯功能，有效地保證在長時間工作室的加工精度。
9.整機采用鋼結構無縫焊接，性能強，不變形。
10.適用於木工，木門，家居，櫥櫃，裝飾材料，波浪板等行業。
2012年12月11日 星期二
光纖雷射雕刻機/機型特點
光纖雷射雕刻機/機型特點
機型特點：
1.采用第三代德國固體光纖雷射器，電光轉換效率高達60%，優異的光束質量M2<1.4
2.卓越的光束質量，創造出超高精細打標效果
3.采用原裝德國SCANLAB掃瞄頭。標記速度飛快，是普通YAG及DP半導體打標機的4倍以上,從而為您節約昂貴的人工工資
4.全風冷、無耗材、五年免維護、使用成本低廉。省電節能，整機功率僅500W。相比燈泵浦和半導體雷射打標機每年可節約電費 2-3萬元。
5.一體模塊化設計，方便維修，體積小巧。節省您寶貴的廠房空間。
6.標記環保，永久不褪色，符合RoHS標准。
軟件功能：
1.能接收各種BMP、JPG、DXF、PLT、AI等格式文件
2.自動生成各種系列號，生產日期，一維碼，二維碼
3.支持飛行打標
4.支持旋轉打標
5.支持大面積XY平台自動分割打標
機型特點：
1.采用第三代德國固體光纖雷射器，電光轉換效率高達60%，優異的光束質量M2<1.4
2.卓越的光束質量，創造出超高精細打標效果
3.采用原裝德國SCANLAB掃瞄頭。標記速度飛快，是普通YAG及DP半導體打標機的4倍以上,從而為您節約昂貴的人工工資
4.全風冷、無耗材、五年免維護、使用成本低廉。省電節能，整機功率僅500W。相比燈泵浦和半導體雷射打標機每年可節約電費 2-3萬元。
5.一體模塊化設計，方便維修，體積小巧。節省您寶貴的廠房空間。
6.標記環保，永久不褪色，符合RoHS標准。
軟件功能：
1.能接收各種BMP、JPG、DXF、PLT、AI等格式文件
2.自動生成各種系列號，生產日期，一維碼，二維碼
3.支持飛行打標
4.支持旋轉打標
5.支持大面積XY平台自動分割打標
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